《歌舞伎町24小時時鐘酒店》新宿的日與夜

有「暗黑林志玲」之稱，日本著名女優波多野結衣曾表示有意從良，不欲再拍成人電影。聽落去似宣傳成份居多，但在日本動漫和電影界，不少知名漫畫家和導演均出身自情色媒體，例如繪畫《飛輪少年》和《天上天下》的大暮維人（Oh！Great），以及新片《歌舞伎町24小時時鐘酒店》導演的廣木隆一。他們從良後的作品有一共通點，就是善於捕捉女主角的媚態和男士的美感。在處理男女情慾場面夠逼真，簡單直接，不拖拉。盡管情色場面只是短短數分鐘，其誘人指數遠勝那套矯情做作的《雷格五十道色戒》

更勝雷格五十道色戒

回說在本屆「香港國際電影節」上映的《歌》，內容談及匯集日本情色事業的新宿，某愛情酒店內的日與夜生活。男主角徹（染谷將太 飾）曾任職台場五星級酒店，後來因事背着歌手女友（前田敦子 飾）和家人，改於新宿歌舞伎町內一間愛情酒店當店長。店內他要管理無心工作，終日遊魂的男下屬和身份神秘的女職員。期間遇上快將收山回鄉的韓裔妓女(李恩宇飾)、專門物色未夠秤女生賣身的星探、鬼鬼鼠鼠到酒店爆房，搞婚外情的男女探員。他們之間看似互不相干，實際上互相影響着對方，當中更對徹這名新店長，影響最深。

 

日本情色事業真面目

對大眾來說，愛情酒店有一定的神秘感，對廣木隆來說，在處理《歌》這類題材更是手到拿來。他把其營運模式和細節，有條不紊順時序道出來，成為本片的綽頭之一，另一賣點是情色場面，這點在上文亦略有提及，但論份量在本片並不多，因為編導刻意把焦點，放回故事本身，就是要向觀眾剖析在日從事情色事業和客戶的內心世界為主。他們絕大部份都是為了求存、搵快錢、為了仕途而為之，個別更以「311日本海嘯」作藉口，在這個功利和物質主義的社會，他們的做法更顯得利所當然，但當徹拋出一句話「如果不能跟父母說的出口的職業，就不應再做了 !」，即道出了他們所做的，仍不為大眾接受。而韓裔妓女在步出愛情酒店門口，遇上日本右翼分子示威，高叫「韓國人滾出日本」，她隨即低頭疾走。以上全反映了日本這個表面融和的社會，背後存有排外，基層市民面渴望脫貧的情況。

在剖析日本基層、情色事業的背後，《歌》亦有其人物故事情節，大部份人的結局在尾段也有交代，大體上是Happy Ending告終。只是徹的最終決擇，卻有點反諷意味和戲劇化。本片有一大膽舉動，就是本片開首，及個別場合花了很多時間鋪排。對個別急色鬼來說，可能心中滿不是味兒，但假如觀眾能放下有色眼鏡視之，這些鋪排就是為了加深觀眾對角色的了解，增加點親切感。整體而言，若非廣木隆一出於商業元素，或一時技癢而加插一些到肉的情慾場面。《歌》是一套比起那些《60分鐘時事雜誌》時事節目，更能深入淺出反映日本基層市民和從事黃色事業的人的真面目。最後一提本片末段有彩蛋，觀眾切記要看到最後一刻，以免走寶 ！

白戶則道