《玩轉腦朋友》快樂悟出親子之道

Joy (voice of Amy Poehler) is one of five Emotions who help advise 11-year-old Riley through everyday life in Disney•Pixar's "Inside Out." Directed by Pete Docter (“Monsters, Inc.,” “Up”), "Inside Out" opens in theaters nationwide June 19, 2015. ©2014 Disney•Pixar. All Rights Reserved.

「如何跟子女溝通」從來是一門高深的學問。不少家長慨嘆子女升讀中學後，彷如陌路人一樣，難以融合相處。「迪士尼•彼思動畫」 (Disney•Pixar) 憑藉其無限創意，創作出《玩轉腦朋友》(Insider Out)，既給觀眾無限歡樂，亦為天下父母親提供靈感，悟出親子之道。

故事構思具創意

《玩》的故事構思極具創意，地點發生在主角的現實生活及其腦海中 ! 主人翁韋莉為十一歲女孩，她和父母親一直在明尼蘇達州居住，擁有無憂無慮的快樂童年。有一天，父親因工作關係，舉家移居舊金山，自此韋莉變得反叛。探究主因，原來主宰韋莉思想情感的阿樂 (Joy)和阿愁 (Sadness)，意外地在她腦海內迷路。結果主管大腦重責，落在害怕(Fear)、憤怒(Anger)與厭惡(Disgust)三人手上。為了令韋莉變會快樂的真我個性，阿樂 (Joy) 和阿愁克服重重困難，想盡辦法重回她的大腦總部。

談及親子之道，《玩》的見解也很精闢獨到，本片除了提倡父母與子女多諒解和溝通外，更指出雙方留有良好印象的重要性。遇上爭吵，即使道理在己方，也不應「贏咗場交，輸咗個家」。本片強調子女喜歡、尊重父母與否，不在於家境貧富，全在於日積月累與父母相處的記憶印象。

Fear (voice of Bill Hader), Sadness (voice of Phyllis Smith), Joy (voice of Amy Poehler), Disgust (voice of Mindy Kaling) and Anger (voice of Lewis Black) guide 11-year-old Riley from Headquarters, the control center inside her mind. Directed by Pete Docter (“Monsters, Inc.,” “Up”), Disney•Pixar’s “Inside Out” opens in theaters nationwide June 19, 2015. ©2014 Disney•Pixar. All Rights Reserved.

美好印象的重要性

簡單說，印象中和父母相處是快樂、是美好為主，到了晚年時，子女也自然樂於親近、探望父母。不少父母誤以為給子女吃得飽，穿得暖，有好的教育和生活環境，便已經克盡己任。有些更經常為一些小事故，與子女爭吵，結果後者獨立、成家立室後，為免「悲劇重現」，也不自覺與父母疏離。

大腦運作成搞笑橋段

過去以子女成長、行為情緒作為題材的作品，多來自教育電視(ETV)、國營電視台如英國BBC等製作過。即使風格略帶幽默，由於內容涉及學術用語，風格多偏向嚴肅和說教。《玩》聰明地把大量的事物擬人化，例如將人的情感，化成可愛有趣的人物。並將人的品格、長期記憶、潛意識、夢境等事物幻化作色彩繽紛場地，把大腦運作的過程，轉化為搞笑橋段，結果不論大人或小朋友觀眾，可以愉快心情，輕易理解艱澀抽象的學術事物。作為荷里活商業片，《玩》的教育意味濃，卻不減其娛樂性和高水準的動畫本質，絕對是誠意之作。

白戶則道

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《唱出我天地》 適者生存

12/08/2015

近期社會彌漫着強烈的負面情緒，壓力透頂。留意到《唱出我天地》(Boychoir) 的中文片名夠正氣，加上有金像影帝德斯汀荷夫曼(Dustin Hoffman)，故本人不假思索入看場觀看《唱》，並打算以輕鬆心情，邊傾動聽曲目，邊吸取戲中的正能量，為自己減壓。

看畢後，發現男童合唱團的曲目，首首動聽悅耳，喜歡聽詩歌的朋友，更會一聽愛上。奈何本片蘊含的訊息實很多，例如學校院長與思達一起教學相長、父子情等、學院要為經費而大費周章。在內容過於豐富下，有些劇情變得從簡，去得太快。例如主角思達從唱歌’門外漢’，到進身成為樂團的巡迴團成員，過程進展得過，猶快電視台教人煮餸，很多事情’早已準備好’，快過微波爐’叮杯麵’。但從另一角度看，《唱》劇情進展比預期快，敍事尚算流暢，無有拖拉感，為同類型勵志題材電影中少見，這是我喜歡的地方。

德斯汀荷夫曼 內斂自如

又沒有，亦令人覺得他是本片最。戲內有不少感動位，多跟他有關，特別是德斯汀荷夫曼，在《唱》中飾演嚴厲冷漠學院校長。依此角色的性格，也本有很多個人發揮的機會。難得這位典堂級演員，在本片表現自如及內斂，既能給人不怒而威的感覺，亦沒有搶男孩思達風頭，表現得很有風度和樂於提攜後輩。 尾段德斯汀荷夫曼在窗邊表現得感慨良多，瞬即收拾心情，坐回書桌上，埋首工作，更成為本片至動人場面。

《唱》感動有餘，也夾雜着了學生們爭名遂利等情節。戲內合唱團成員年紀雖小，部份已如成人一樣，頗為功利主義。結果令本人看《唱》期間，不時反思自己走過的人生路。假使自己年紀小時，能像戲內學生，早日洞悉世途險惡，又能遇上人生中的伯樂，如今的我會有多大改變? 最終，本人早已忘記看《唱》主要是為了吸收正能量的初衷，反而帶着這個疑問離去，確實有點此料不及。

發掘長處 適者生存

此外，男主角思達擁有天籟之聲，經過多番努力，取得了成就。但眾所周知，男童踏入青春期後，多出現轉聲。換句話說，思達擁有的天賦才能，以及他入讀男童合唱團學院後所付出的努力，最終要付諸東流。他的遭遇，又令本人聯想近期香港多份報刊，出現停刊或大幅裁員。他們當中，不少如思達一樣，曾為了理想和前途，付出了寶貴的光陰、汗與淚水。

本片不現學校的處境問題，從學生初入校園被同輩排擠，後因表現突出招人妒忌，不時被人針對和抹黑，以至教師和校長不時為籌務辦學經費，而大費周章。在《唱》中，即使學生、老師的處理手法，雖未見完全恰當，但總算務實及合乎情理。

本片編導有意借助思達的經歷，提醒觀眾在人生旅途中，總會有得亦有失。重點就是要懂得適時放手，不斷發掘自己的長處，以適應當前變化。其表達的訊息，並非人人啱聽，但卻是事實。《唱》在悅耳動聽的歌聲下，夾雜一點忠言逆耳，觀感較預期中有趣，算是有點驚喜。

白戶則道

《進擊的巨人》視作外傳 會感滿足

06/08/2015

作為《進擊的巨人》(Attack on Titan) 的粉絲，一直擔心真人電影版的質素，尤其是電腦(CG)特效方面，因為故事涉及多個大型災難場面，士兵們配戴了機動裝置，可在空中或建築物間高速穿梭，刺殺巨人等。假使特效低劣甚至穿崩，定必對電影版的觀感大打折扣。

把原著實體呈現

有幸在特技出身的樋口真嗣執導下，《進》的CG特效保持一定水準，總算成功把原著實體化呈現。觀眾可感受到製作人員花了不少成本和心思，投放在CG特效之上。選角方面，飾演漢吉的石原里美，以及飾演的三笠‧米卡莎的水原希子，跟原著角色形神俱似。

只是，如果大家看過原著，特別是由荒木哲郎監督的動畫版，則難免對電影版感到有點落差。先談動畫版，它的吸引力不止於畫功，在分鏡，影像處理以至澎湃的音樂配襯下，每一集均給人緊張、迫力的電影觀感。

談到故事內容，動畫版亦保留漫畫的深度世界觀。不少讀者起初正是被它的故事架構着迷。例如人類被圍堵在自建的萬里長城內，雖可躲開巨人獵食，但這種生活，卻跟豬隻飼養在農場，長大後供人類宰殺食用無異。就是這種’’語帶相關’的因素，《進》起初在國內爆紅，才繼而瘋魔香港。據聞「港豬」一詞，也是從這套漫畫演變而來。原著故事峰迴路轉，扭橋出色，亦是令人著迷，不斷追看的主因。

故事與原著有異

在電影版中，不少人物背景和關係被修改，聽說這是原作者諫山創的意思，就是要創作跟原著漫畫不同，拆除原著框架的電影。電影版一些原創情節，例如城內市民擠在橫巷、走入教堂內避險時人性的醜陋盡現等，也是改得不錯，夠警世和驚嚇。

只是整體出來的效果，卻削弱了原著令人著迷的吸引力，例如艾倫的信念和怒火，不是來自喪親，而是其他次要因素﹔電影配樂較動畫版平淡﹔一些必須多加闡述事物，卻被省略。新舊角色的背景和關係，在沒有充分交代下’一籃子’出現，亦令觀眾有點無所適從及易於遺忘。

石原里美被糟蹋

最可惜的是飾演漢吉的石原里美。在動漫版中，漢吉跟利維兵長 (電影版改名為敷島)，同屬最優秀的調查軍團，身手不凡，能輕易擊殺巨人，能力謹次於利維。她與別不同之處，在於從不懼怕巨人，並視他們為寵物。她熱衷巨人實驗和研究，團員視她的行為瘋狂，她卻我行我素。性格跟一點香港藝人吳君如，是位大情大性，終日愛狂笑的人。

在電影版中，未見漢吉大顯身手，斬殺巨人，也因故事進度問題，未見她對巨人作過任何瘋狂實驗，只見她經常在眾人傍邊大叫大嚷，自言自語大笑。不了解這角色的觀眾，會視她為’癲婆’，令角色變得可有可無。事實上，石原里美是本片最用心，表現最出色的演員，看得出她曾花了心思去揣摩和模仿漢吉這個角色。只能怪編導’捉到鹿唔識脫角’，浪費了石原里美苦心。

雖然《進》的電影版故事內容跟原著有別，但當’阿爾敏被巨人捉住後’，電影開始跟隨原著劇情發展，個人即時想到「早知如此，何必當初」但作為《進》的粉絲，若能早知悉諫山創的心意，拆除原著框架，把《進》的電影版視作’外傳’看待，單憑戲內具水準的CG特技和打鬥場面，應該感到滿足。

白戶則道

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《‪職業特工隊 叛逆帝國‬》緊張幽默 推至頂峰

在《職業特工隊》(Mission: Impossible) 第五集《叛逆帝國》(Rouge Nation) 中，湯告魯斯 (Tom Cruise) 變得更年青力壯。他雙手被綁，困在鋼柱上，竟可來個180度垂直轉體，再以’倒樹蔥’姿態向上攀爬，這個動作少點體能也難以應付。如果他來港投考警察，體能測試上，定必橫掃所有考生。

《叛》在風格上，跟同系作品有很大轉變。老湯不再玩個人獨腳戲，就連冧女chok樣鏡頭也減少了。他與敵我難分的前女英國特務合作，又與舊拍檔分工合作進行多項艱巨任務。戲內不論忠奸大小角色，個性突出也有不俗發揮。唯獨數名內地女星，出了場都唔多為意。由此可見，同內地合拍電影，是否一定要遷就內地老細心意，亂改劇本? 《叛》在此證明係可以say “No”。

歌劇院 動作場面難忘

本片節奏明快緊湊，沒有丁點時間解手。運鏡上也不花巧，編導不會刻意’為爆破而爆破’來達至觸目場面。戲中緊張元素，全來自真人上陣的連場動作場面。最富心思的是發生在維也納歌劇院，老湯和身份不明的敵人，在不影響現場歌劇表演下，向同一目同時標展開保護和暗殺行動。在配合現場歌劇演出和燈效，視聽、緊張氣氛、娛樂性同時推至頂峰，令人印象難忘。

《叛》在風格上更前作有重大改變，這跟本集由基斯杜化麥哥利 (Christopher McQuarrie) 編導有莫大關係。他是編劇出身，也跟老湯合作無間，他們最近一次合作為《異空戰士》(Edge of Tomorrow)，大家應對戲內不斷’死而復生’(Lie. Die. Repeat) 的劇情，留有深刻的印象。《叛》的故事基礎和發展相當紮實，應全屬基斯杜化功勞。

刺激緊張 無忘笑位

監製團體方面，包括J. J. Abrams，他是本年末上映的《星際大戰七部曲：原力覺醒》 ( Star Wars Episode VII: The Force Awakens ) 導演，是個幽默感強烈的導演。他的作品愛在緊張關頭，突然向觀眾發放冷箭搞吓笑，而那些笑位絕非爛gag，亦不會破壞整套片風格。大家可從他2013年《星空奇遇記：黑域時空》(Star Trek into darkness) 中以看出。在《叛》中亦有不少類似笑位，應來自此君手筆。

商業電影總離不開植入式廣告，《叛》也不例外，但正如《蟻俠》(Ant-Man) 大玩 Thomas 火車頭，玩到人見人愛，本片在這方面亦玩得高章，例如有人返工偷雞玩Xbox，坐車要坐BMW，因為夠晒安全等。

本片還有提到世上不少天災、人禍，例如某客機被失蹤等，多跟恐怖組織有關係，它們發生非偶然。特工的存在，本以維穩為目的。只因有人心存歪念，結果維穩不成，反令各國秩序不亂。看見至此，不難聯想到「香港本是由高質素、有效率的公務員團隊管治，何解如今任何大小施政，也顯得舉步為艱 ?」

上述問題，純屬模仿J. J. Abrams式笑位，不喜勿插。

白戶則道

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《蟻俠》破格寫實 視覺新體驗

《蟻俠》(Ant-Man) 在全球各地有不同的宣傳海報，港版以純白底色，襯托出指尖般大小的蟻俠，凸顯他瞬間縮小的超能力。俄羅斯版本最為特別，它以藝術風格帶出本片含有濃烈的諜戰味道，令人清楚明白本片性質，近是近似《職業特工隊》(Mission Impossible)、《盜海豪情》（Ocean’s Eleven）等諜戰動作電影。

影帝參演 增吸引力

超級英雄片一向予人’重武輕文’，文戲多用作充塞時間、消費大眾光陰之舉。《蟻》卻戒掉此’壞習慣’，找來金像影帝米高德格拉斯 (Michael Douglas) 當男配角 – 漢利彭博士。雖然《蟻》的重點，仍是其電腦特效和動作場面，但米高存在，卻令文戲部份可觀性大增。由於他在本片的戲份相當重，對於一心捧米高而入場的觀眾，也會對《蟻》感到滿意。

本片改編自1962年Marvel 漫畫原著的同名角色。電影版就他的過去及加入復仇者聯盟的經過，作出頗大的修改。漫畫版的蟻俠 –史葛凌 (Scott Lang)，是一名電子工程師，但因收入微薄，為了家計當上專業罪犯。在電影版中，額外提及史葛凌擁有碩士學位，這不難令人聯想現今高等教育泛濫，導致「學歷通脹」的社會問題。

成為英雄 只為脫貧

本片主角們不會把「人義道德」，「為正義而戰」掛在口唇邊。史葛凌之所以成為蟻俠，全因為了脫貧。有了錢，他才’有面、有條件’去探望他的女兒。漢利彭博士起初的’蟻俠’人選，是他的女兒可兒 (Hope)。只是他愛女心切，不欲她面對一連串致命的危險任務，才在外找來史葛凌，擔當’蟻俠’。戲內各人所做的一切，起初絕非為了大眾利益或地球安危，全是從個人的切身利害出發。電影版對原著的改動，更貼近現今人心所向和社會實況。

笑位來自 超級武器

《蟻》沒有出現連串驚天動地，把整個商業區摧毀等公式化災難場面。戲內某些橋段，近似日本人氣動漫《全職獵人》(Hunter x Hunter)。主角們面對能力比自己強的敵人時，絕不會能單靠蠻力，而是靠智取。不少任務需要和不同種類的蟻群合作。家居日常用品、 ‘Thomas火車頭’玩具等落在蟻俠手上，隨時變成致命的超級武器。以上種種，成為本片’致命’笑位來源。

論視覺特效，印象最深主角首次縮小後，在家中浴室展開’大逃亡’。銀幕視點瞬間切換至螞蟻相若的角度下，浴缸也變得像水塘堤壩般宏大。當開啟水龍頭後，水源注入缸中，觀眾也很快親身感受到史葛凌面對的壓迫和危難感。主角體型在瞬間縮小下，鏡頭不時從微距離與正常空間中快速切換，出來效果細緻華麗、有趣，沒有眼花撩亂感覺，能給觀眾視覺新體驗。論本年度最能發揮IMAX和3D效果的電影，《蟻》屬前列之選。

白戶則道

《來自星星的PK》挑戰喜劇高難度

早年在港上映的《作死不離三兄弟》(3 Idiots) 叫好叫座。該片搞笑之餘，大談手足兄弟情，又對當地的教育制度提出控訴，令觀眾留下深刻印象，自此更掀起了印度片熱潮。事隔四年後，《作》的班底再獻新猷。新作《來自星星的PK》(PK) 同樣以喜劇掛帥，但題材大膽直刺宗教禁忌，並道出印度民族的劣根性，把自己國家批判得體無完膚。

直刺國家禁忌

印度是出名保守和虔誠的宗教國家，故事內容如此惹火，據聞在當地上影期間’未睇先轟動’。例如有組織衝擊當地的戲院售票處、撕毀和焚燒海報，更入稟法院要求禁播。

看過《作》的朋友，難免對《來》作出比較。部份人認為《作》的前半段鋪排過長。的而且確，本片花了不少時間交代男女主角的過去，並如一般寶萊塢(Bollywood)電影，演員隨時隨地聞歌起舞，令前半段故事進展緩慢，但隨着故事步入正題，那些即興’開心舞’銳減。看來這安排是編導為遷就當地觀眾口味，電影前半部段貌似一般印度片，待觀眾接受了本片主角，才漸漸改變電影風格，以’真面目’示人。相對不少中港合拍片，表面看似港產，骨子裡卻百分百染紅，更突顯本片導演的膽識和才智。

本片男主角Peekay (PK) 為外星人，他以外來者角度，道出印度人的虛假、認錢不認人的民族本質。又指出當地一些別有用心的神職人員或團體，凡事以宗教作擋箭牌、向信徒搵快錢、迫害異見人士、甚至挑起戰火。PK說的話，全都是大家敢怒不敢言的心底話。由於他初來地球報到，對印度國情一無所知，正所謂’不知者不罪’。假使男主角設定成國外人民，隨時引發戲外不必要的爭議和麻煩。編導將男主設定成外星人，看似荒唐，實際上也是聰明的做法。

借PK啟蒙觀眾

不少人誤解《作》主張無神論，敵視宗教，但事實並非如此。故事尾段編導也借PK說明，他們認為神是存在，只是世上太多人對宗教本義有誤解，或了解不深。故事接近尾聲時，編導把事前鋪排好的愛情、民族衝突、親情等支線逐一引爆。它們所產生的化學作用，遠勝精於計算的韓國片，笑聲與哭聲此起彼落，成功牽動全院觀眾情緒。

《來》表面是喜劇，但編導有意借助PK啟蒙印度人及國外觀眾：凡事應實事求是，以科學論證，不應過分依賴求神問卜去解決問題。看編導敢於拿自己的民族自嘲，據聞當地觀眾亦很受落，反映印度雖是保守的國家，但他們樂於接受批評，絕不自欺欺人。相對內地新片《開羅宣言》「輕蔣重毛」的做法，更突顯《來》的睿智，真正能流芳百世的不朽佳作。

白戶則道

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《律政英雄 2015》松隆子 木村默契依然

19/08/2015

木村拓哉主演的偵探喜劇《律政英雄》(Hero)，從演員陣容、故事、取鏡等，均屬高水準的作品。故事有別於一般偵探劇，不行嚴肅，緊張路線，改走輕鬆，富幽默感的形式辦案。

戲內笑料豐富夠生活化，男主角久利申公平 (木村拓哉 飾)的同袍，非常善於利用公司時間，進行偷懶，八掛別人私事等，與一般上班族無異。唯獨久利申卻與眾不同，他愛穿便服上班，不愛擺官威。查案時卻仔細認真，為了尋找真相和公義，從不半途而廢。他工作的熱誠，往往感染身邊的人，令本來打算’返工等收工’的同事，也認真起來工作。

三人關係恰當處理

談及其電視劇版，至今共有兩季。不少人認為首季的質素較好，問題主要出自選角上。2001年首季女主角為松隆子，她跟木村拓哉始於96年合拍《悠長假期》(Long Vocation)、《戀愛世紀》(Love Generation)等經典愛情劇，二人合作無間，默契更是無與倫比。當次季女主角改為北川景子時，即令該劇粉絲心碎，並對與她存有’先天性’偏見。

在《律政英雄 2015》(HERO 2015)電影版，選角問題終能 ‘徹底解決‘。皆因兩季女主角同時粉墨登場，與木村拓哉譜出‘夢幻三人組’。儘管久利生在今集難得享受齊人之福，但編劇沒有糊亂撰寫這三人關係。面對雨宮舞子（松隆子　飾)回歸，麻木千佳(北川景子　飾)未有視她為競爭者。雨宮跟久利生的感情，繼續似有還無，二人相隔多年本隨之淡忘。一單官司再度令二人重聚。雙方埋在多年的不解心結，終於在本集解開。雖然相隔十多年，松隆子再與木村合作這一對默契依然，演技更是自然得像真人騷一樣。就這一點，編劇也很知人善用，加重了松隆子的戲份頗重，跟木村拓哉有不少對手戲，北川景子則委屈退居二線，成為二人背後的支持者。對於這個安排，忠心粉絲定必滿意。

有傳聞指，早年木村拓哉與松隆子，確曾有過一段感情。本片也有不少‘意有所指’的情節，令粉絲對他們戲內戲外的關係，作出無限聯想。情況一如《飛鳥俠》(Birdman)中男主角米高基頓（Michael Keaton），大玩「人生如戲」橋段一樣，玩味十足。

食正中港矛盾問題

今集電影版涉及的案件不算複雜，編導刻意把焦點，放在久利申身上，抱括他的處事散發的感染力、以及查案無底線方面。這點食正了現今中嚴重的港矛盾問題，雖說香港實行「一國兩制」管治，但每每遇上利益衝突問題，港人總是畏首畏尾，不論誰對誰錯，永遠自己硬食‘認衰仔’，委曲求存。

片中久利申像提醒觀眾，凡事應對事不對人。若只懂阿諛奉承，不理真理和公義，眼前的問題或衝突，只會越見嚴重，有更多的受害者牽連，對任何一方也無好處。從久利申跟外務省高官對話中，他又提醒與家交往，討價還價時，不應只看自身利益，而是先了解對手背景和需要。看來要化解現時的中港嚴重的矛盾問題，只能寄望多幾位像久利申的官員出現，否則別無他法。

回說本片取鏡一絕，得力於鬼才導演鈴木雅之。參考資深傳媒人Anthony在其facebook的觀後感，本片有一幕經典的‘日蝕’場面，是取材自西片《2001太空漫遊》（2001: A Space Odyssey），那場面暗喻久利生查案，早已突破國界，穿越外太空，這跨張手法，又能’成功爭取’觀眾會心微笑 !

了解觀眾所需所想

除了《律政英雄》，鈴木雅之也有執導《庶務二課》。大家如有重溫以上作品，不難發現導演拍攝手法獨特，他不時把攝影機擺在正前方，畫面內物景擺放、人物出場和走位，也非常講究，追求平衡和對秤。出來的效果絕不呆板，給人自然舒服。有些鏡頭更令本是平凡的過場情節，突顯氣派。片內有一幕眾人埋首看錄影帶，鏡頭由遠拉近，身邊的人也避開了鏡頭，令觀眾真的像置身戲中，跟他們一起查案，其臨場效果更勝3D特效。 回想早前在港有新人大鬧攝影師拍snapshot時亂取角度，又愛玩低抄，令相中人　’cut 頭 cut尾’。本人也看過其作品，建議那攝影師可參考本片鈴木雅之的拍攝手法，既簡單出來效果又理想，何樂而不為？

近年有不少電視劇動畫改編銀幕的作品，表現差強人意。失敗原因多是編導或片主愛為所欲為，肆意刪改原著劇情，傷盡入場支持者的心。《律政英雄 2015》倒是一套正面教材，它把觀眾放在首位，真正了解他們所需所想。片末的彩蛋更是《律》從古到今的珍貴劇照，不論新舊粉絲，必被製作人的誠意感動，感到’大滿足’。

白戶則道

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