《不正常麗莎》超越了平凡

(L-R) Jennifer Jason Leigh voices Lisa Hesselman and Tom Noonan voices Emily in the animated stop-motion film, ANOMALISA, by Paramount Pictures

好的電影離不開兩大因素：優秀的劇目和和出色的演員。《不正常麗莎》（Anormalisa）具備了上述條件，但其弔詭處，該片起用人偶捨棄真人，以每日2秒拍成1小時30分鐘電影。出來的效果卻仿如真人，其「演技」入木三分，有些比真人更出色。

《無痛失戀》編劇手筆

本片劇編導為《無痛失戀》編劇查理考夫曼（Charlie Kaufman），他不甘平凡，刻意在劇目上落功夫，以黑色幽默手法，探討人生哲理，當中又含有成人情節，確非常製作團隊功夫。

戲內「男主角」米高為典型的中年賤男。他名成利就，擁有幸福家庭，為女士們夢寐以求的理想對象。但米高卻對人生有所迷失，經常有說不出口的孤單和空虛。他在戲中做出不少臭男人常做的事：趁外出公幹四處尋花問柳，表面上是尋找「人生真諦」，實際上只是慰解一己寂寥。

道盡中產實況

落在一般的編劇手中，米高應為其恣肆行為已付出代價，但《不》沒有很大的道德枷鎖，戲內大部份時間只是描繪米高空虛寂寞的心。他在嘗過溫柔香後，其頹唐焦慮的心態仍揮之不去。這點似是道出現今中產階層「生活充裕，但心靈空洞」的實況。

「女主角」麗莎則與時下的女士無異，面對心儀的偶像會害羞，但對感情卻處之泰然，表現灑脫。米高雖是知名人士，貴為企業銷售顧問，為該範疇之權威，而麗莎只是某公司的基層小職員，但麗莎在處理感情事和人生目標上，遠較米高優勝，或許這是本片編導查理對「高薪低能」的中產族所作出的反諷。

(L-R) David Thewlis voices Michael Stone and Jennifer Jason Leigh voices Lisa Hesselman in the animated stop-motion film, ANOMALISA, by Paramount Pictures

「定格電影」新突破

《不正常麗莎》以人偶拍出仿真人電影，殊不簡單。故事屬黑色幽默的成人電影，又涉及大量內心戲，那些人偶竟能一一駕馭；誠然戲內人偶好戲過真人，果真「不正常」，超越了一眾平凡電影。它的出現，把觀眾對「定格電影」既有印象打破，再非《超級無敵掌門狗》般柴娃娃賣萌，而是首次把人偶與真人看齊，讓它們以專業的「演技」，與觀眾眼神接觸，再帶領觀眾入戲，屬近年難能可貴的觀影感受。觀眾看畢後，無不對該片的製片團體，致以祟高敬意。

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《我要做鷹雄》刺激幽默 勵志盎然

《我要做鷹雄》（Eddite The Eagle）為《皇家特工：間諜密令》新作。兩者富有濃烈的英色喜劇原素，但風格卻大相徑庭；《皇》屬正宗商業片、玩型格、故事乖邪、偏向黑色幽默；《我》商業味道內斂、節奏明快、故事簡潔、勵志盎然。

節奏明快

主角艾迪本來就是悲劇英雄，但在《我》中，他的不幸被適度淡化，取而代之是他敢於懶理傍人冷嘲熱諷，排除萬難的決心。艾迪年幼膝蓋有事，舉步為艱，不時進出醫院。偶然接觸到奧運記念刊物，即被奧運員發揮人體極限而獲取獎項和名譽所神往，結果他便懶理自己「輸在起跑線」的樊籬，立志成為奧運運動員。

可是夢想與現實總存有落差﹗要成為奧運運動員，首要有天份，獲得家人支持，還須要花費不少支出作培訓。艾迪屬於「三無」選手，更不幸的是，他的「奧運精神」不被當時的《英國奧委會》所認同，他不時被該會管層使計勸退，更不時被團員排擠和嗤笑。

艾迪盤川緊拙，無緣參加《英國奧委會》提供的專業訓練，結果他決定離鄉別井前往別國滑雪場，在那兒一邊謀生，一邊獨自在滑雪跳台跌跌碰碰，自行摸索竅門。

感動身邊人

其間艾迪遇上桀驁不馴的前跳台滑雪高手布朗臣（曉治積，Hugh Jackman 飾），他不斷要求後者向其指教，可惜卻不得要領，最終布朗臣被他鍥而不捨的精神所感動，當他的教練，後來更成為他的良師益友。

主角勇於排除萬難，堅持信念，發放正能量，感染身邊的人，從反對者化為支持者，為本片吸引人、令人感動的主要因素。為了不流於說教，《我》的笑位非常密集，有些或令人莞爾而笑，有些卻令人拍手稱快，某些情景更令觀眾欲跟主角一起榮枯與共，振臂高呼。

動作場面夠刺激

《我要做鷹雄》雖然屬勵志喜劇片，但片未花費不少成本和時間在動作場面。譬如戲內大部份時間為主角以第一視點，參與大大小小的跳台滑雪。從低至15米高的練習台，以至軒峻無比，從台頂往下望無不令人毛骨悚然的奧運標準比賽跳台。

觀眾可從銀幕中，親身感受跳台滑雪刺激暢快的體育運動，從中亦可理解其危險性和學習難處，對普羅大眾來說，屬罕有的觀感體驗。如欲享受本片至佳的臨場快感，建議觀眾挑選大銀幕的戲院入場觀賞。

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《暗色天堂》演技大比拼

《暗色天堂》並非一般商業愛情電影，其劇本改篇自香港著名舞台劇《法吻》（The French Kiss）。 該舞台劇以單一場景，透過男女主角對話帶起整套劇。對演員來說，演繹難度非常之高。

香港舞台劇改編

電影版方面，編導或顧及普羅觀眾口味，不但保留了男女主角重遇，在教堂小偏廳內對質的經典場面，並加插了不了支線，緩解故事的緊張氣氛。原著裡主角們憶述的所有情節，包括他們相識經過、當年在山頂發生的「法吻」事故、在法庭上對簿公堂的場面等，均在電影版具體呈現。某程度上《暗》為《法》的完整版，替後者增添補遺。

論風格，《暗》跟《法》卻有大不同。誠如上文提及，電影版較合大眾化口味，故事中後段起，多了些輕鬆、幽默笑位。其中法庭一幕，由羅蘭和黃秋生飾演雙方律師代表，控辯過程生動有趣，成本片另一高潮。但如此安排，無可避免偏離了《法》嚴肅、張力處處、風格一致等特質。

林嘉欣和張學友分別飾演的Michelle和杜牧師兩位主角。男女主角從性格、背景和關係均異常複雜。Michelle本性馴順，為虔誠的基督教徒，但遇事卻慌寸大亂，教會的經文訓義成為她脫罪的籍口、公報私仇的利器；杜牧師為人謹慎，但面對愛情卻進退失據，結果墮入萬劫不復的深淵。

眾星演技超卓

林張二人或忌諱於《暗》屬電影作品，未如《法》的演員敢於以帶點誇張的方式演繹，難以把故事應有的戲劇效果全面帶出。但整體而言，二人在揣摩角色性格、心態變化，確實拿揑準繩，絕非一般演員所能做到。

《暗》還有不少知名演員參演，當中不乏實力派演員。前文提及的羅蘭和黃秋生的演技已不容置疑；周家怡飾演的黃婉婉，她是杜牧師（張學友 飾）的得力助手，為人話頭醒尾，但性格高漫，說話刻毒涼薄，把時下辦公室行政人員的表徵和性格盡情展現，為本片最寫實的角色；衛詩雅飾演《真言堂》虔誠基督教徒「阿怡」，對杜牧師近乎狂熱的傾慕，但理智時刻提醒她，杜牧師不是她「那杯茶」，絕無半點非分之想，角色詼諧得來性格鮮明。倘使她的戲份稍為增加，或會搶去女主角林嘉欣的風頭。

本土電影新方向

香港電影曾在八十年代盛極一時，作品經常揚威海外，贏得「東方荷里活」美譽，全賴當時電視業蓬勃，為電影業孕育出不少台前幕後優秀人材。如今本土電視業持續不振十數載，電影公司改從舞台劇入手，發掘優秀的劇目或演員，將之帶進銀幕，擴闊影迷的視野，其義意更甚於一切。《暗色天堂》的誕生，或成為香港電影業發展的新方向。

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《優獸大都會》出色偵探喜劇

當大家以為《玩轉腦朋友》已是迪士尼．彼思 （PIXAR）巔峰之作。事隔半年，彼思再次為觀眾帶來驚喜﹗新作《優獸大都會》（ZooTopia）將於復活節檔期上映。它不論在畫功和故事質素，已臻至完美，跟《玩》不遑多讓，但本片故事創難度之高，絕不遜於後者。

偵探帶出人生哲學

先談《玩》的故事架構，它把人類抽象的情緒「擬人化」，賦予生命，編造一連串感人故事，與觀眾探索人生、探索親子之道。《優》則將動物「擬人化」、套入如幻似真的人性世界，故事不以感動、催淚為主，改以鬼馬惹笑的偵探推理劇情，烘托出人生哲學。譬如現實與夢想常存有落差，社會總存有偏見、歧視、不公義、官商勾結等問題，但大家不應對此感到氣餒，向權勢的威棱低頭，反之更要努力不懈，堅持信念，達成理想。

笑位感簡單直接

《優》所談的人生道理，比《玩》更切合現今社會實況，不論任何年齡層、包括大人與小孩也會看得津津樂道。本片笑位簡單直接，例如其中一幕講述主角們為了尋找破案線索，趕往某政府部門尋求協助，誰之該部門的前線員工，全屬「樹懶」﹗觀眾看到眼前影像，未知結果已引不住捧腹大笑。

談到《優》的最大驚喜，在於片中的角色設定、推理劇情和笑位，多來自動物的原始獸性上，這對比同類型、由真人飾演的電影，確能帶給觀眾新鮮感。主角們「朱迪」和「阿力」這對歡喜冤家，由初相識時針鋒相對，「朱迪」不時被「阿力」設計欺騙，到後來「朱迪」反客為主，「阿力」被迫聽從「朱迪」差遣，往後更因雙方屢共患難，化敵為友。他們之間精警、充滿幽默睿智的對答，非常討人喜愛。其笑料質素遠勝近年港產賀歲電影及電視喜劇。

粵語版生動傳神

一直以來，荷理活動畫粵語版多不及原著傳神，但《優》卻沒有此問題。女角「朱迪」不論英語或粵語版，其聲調和語氣也非常相似。再者，粵語版的「朱迪」生動活潑具感染力，驟耳聽來，還以為由本地專業配音員聲演，後來才知悉她是女歌手容祖兒。至於男主角「阿力」，更是由黃子華配音。大家觀看《優》的粵語版時，暫且忘卻「朱迪」和「阿力」的真正身份，專心投入觀賞電影，聽他們的聲演，定必發現他們為了做好本片配音，該下過了不少苦功。閣下若在剛過去的農曆新年，為了應節去看賀歲片，卻有感「到喉唔到肺」，想笑笑不出，大可在來緊復活節觀賞《優獸大都會》，笑番夠本。

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《謎米香港》
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《倫敦淪陷》臨場快感 無可媲美

「道德淪陷，人心不古。」傳統英雄電影，再難引起觀眾興趣。 《倫敦淪陷》（London has fallen）編導似乎洞悉這一點，故事表面延伸上集《白宮淪陷》（Olympus Has Fallen）脈絡，談公義和反恐，但骨子裡稱頌國粹主義，主張有仇必報，「以牙還牙、十倍奉還！」算得上是知名日劇《半沢直樹》的荷里活豪華動作版。

《倫》片長99分鐘，只容許觀眾在首20分鐘以消閒心態觀看，讓舊雨新知了解故事背景。隨之的79分鐘，即以密集的槍戰、巷戰、埋身肉博戰、大型爆炸場面等攻陷觀眾腦袋，絕無冷場。

幾近無冷場

本片不單止動作爆破場面豐富，從美指、運鏡、配樂、佈局上也遠超上集。特別在運鏡上，本片採用大量埋身拍攝手法，譬如講述美國特工米克班寧（謝拉畢拿 飾），單人匹馬深入恐怖份子巢穴，攝影師緊隨謝拉畢拿，以一鏡直落拍攝，出來較果臨場感十足，令觀眾猶如與班寧並肩，盡情向恐怖份子廝殺。

《倫》處理殺戮場面，毫不拖沓。編導喜以直接、快刀斬亂麻方式處理。主角們三兩下手勢，便處決當前敵人，手法乾淨利落，無不誘發觀眾獸性，拍手稱快。如此快感，實難從第一身射擊電玩遊戲《決勝時刻：現代戰爭》（Call of Duty：Modern Warfare），或是真人模擬槍戰中獲取。

劇情講究

商業動作片向來輕視劇情，遇上不合理情節，觀眾多以「講古不要駁古」心態奉迎。本片故事大綱也流於公式及天馬行空，主角班寧像擁有不死之身，無懼槍林彈雨。但《倫》在故事細節和鋪排上卻異常講究，例如恐怖份子發動恐襲前的策劃、英美特工、軍警即時反應、敵我雙方就事態發展即時作出新部署等，全都合情合理，說服力強。各國元首在英國倫敦聚首一堂，各自展露了獨特個性和民族特質，也顯露了編導的幽默感。

看今屆美國總統選情，打民粹主義牌的特朗普（Donald Trump），在共和黨候選人提名戰上遙遙領先。從選情上，已反映美國民心所向；美國人在面對多個新興國家崛起，全球恐怖份子威脅，選總統的首要條件再不是談政績、談德育品行，而是處事要務實，夠率性、為求爭取國家最大利益，可鄙棄道德倫理。想進一步了當前美國人新思維，看《倫敦淪陷》也是不俗之選。

白戶則道

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《香港花生》

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《洛奇外傳》名人嗣子之苦

若以凡夫俗子的眼光，看待史太龍新作《洛奇外傳 – ‪‎王者之後 CREED》（Creed），一時之間確難以接受主角艾冬尼斯莊臣﹗電影起首講述主角艾冬自小被親人遺棄，在托兒所和教導所成長，他在教導所經常與室友講手，反映其童年生活絕不愜意。

故事最弔詭處，原來艾冬為昔日世界重量級拳王 – 阿波羅克里德 （Apollo Creed）之子，他的生母，亦已是一名家財萬貫的富豪。故事起首不久，其生母便前往教導所與艾冬相認，欲領養他回家。假如事情發生在「人與人之間充滿計算」、經常計較自己「有否贏在起跑線」，何解「父親不是李家誠」的香港人身上，電影理應在此已刻劃上句號，成為一部完美的微電影。

當然，故事未有就此完結。銳變成富二代的艾冬，長大後仍熱衷拳擊活動，這可能跟他懷有拳王基因有關。他深明自己的拳擊技術，既非正統亦不到家。如欲在拳壇上稱霸，必須求教於高人，糾正自己拳擊術。為此，他放棄了高薪厚職及奢華生活，獨個兒搬到費城，尋找誼父洛奇（史太龍 飾），希望獲得他的指導和培訓。

富二代心聲

《洛》作為拳擊電影，主菜在於數個拳擊比賽上，當中以艾冬作為洛奇徙弟的首個比賽最有心思，它以一鏡直落拍攝，簡約得來臨場感十足。

若論《洛》的故事大綱，它成為本片另一弔詭地方。主角艾冬有點像《蝙蝠俠》（Batman）的主角布魯斯，他是富可敵國的企業家，但他沒有沉醉於物質享樂，終日把心神投放於打擊罪惡，成為葛咸城的超級英雄。從商業片的角度來看，《蝙》較《洛》易取觀眾歡心，因為前者以「伸張正義」為大前提，這是普世價值所認同的事。布魯斯兒時的不幸經歷，亦成為他愛行俠仗義的重要支持點。

反觀《洛》則強調艾冬醉心拳擊，屬個人喜好層面。他屬名人富二代的背景，實難以令中產或基層觀眾看得投入，如此角設有欠商業計算。幸好史太龍在本片戲份不弱，每當他出現時，觀眾精神亦為之一振，尤其是洛奇收了艾冬為徒後，故事亦漸見明朗和步入佳景。

雖說主角艾冬並不討好，但作為富二代、名人嗣子的觀眾，他的出現或訴盡了他們的心聲﹗正如戲中艾冬一樣，他們經常在外被人奚落，說三道四。譬如說，他們一旦犯了錯，就即被人直斥有損家聲；倘使成功，又被指全靠父蔭或母蔭，把自己辛勞而獲得的成果通通抹煞。作為富二代，有時真的兩面不是人。艾冬的言行正好為他們一吐多年冤屈氣。

史太龍為賣點

雖說香港人很計較，但也是很念舊和具人情味，單是看史泰龍一人足已。他在《洛奇外傳 – ‪‎王者之後 CREED》中有不少文戲及內心戲，是他近年作品中所罕見。勵志電影總離不開人生教誨，這些話出自史太龍口中，確實倍添說服力和親切感。

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《焦點追擊》震撼來自真相

事件涉及神父醜聞，但礙於宗教團體財雄勢大，過去縱有報刊報導，最後亦無疾告終，何解「焦點新聞組」接手調查、跟進報導後，事情終能水落石出? 正是本片的焦點所在。

一直以來，新聞媒體肩負社會責任，保障公眾的知情權。記者的天職，就是不斷發掘涉及公眾利益的新聞。電影《焦點追擊》（Spotlight）體現了新聞記者的專業精神。電影改編自2001年美國《波土頓環球報》的「焦點新聞組」，就當地神父涉嫌性侵犯小孩所展開的調查報導。

《焦》的編導兵行險著，風格平實不走商業路線。該片吸引力，全來自故事本質和真相之上。事件涉及神父醜聞，但礙於宗教團體財雄勢大，過去縱有報刊報導，最後亦無疾告終，何解「焦點新聞組」接手調查、跟進報導後，事情終能水落石出? 正是本片的焦點所在。

演技精湛

本片另一欣賞處，在於演員精湛演技。《焦》不管一線角色或配角，全都入型入格，演出維肖維妙。米高基頓（Michael Keaton）收起了他在《飛鳥俠》（Birdman）的豪邁狂野性格，飾演為人風趣，工作時專注認真的新聞組老總。他演出自然，角色頗為討好。本片演員全屬好戲之人，但論最搶鏡者，非《獵狐捕手》（Foxcatcher）的麥克雷法路（Mark Ruffalo）莫屬。他飾演機警、善於臨危執生的記者，道盡了記者採訪新聞時，經常遇到的困難。有他現身的場面，總帶給觀眾驚喜和趣味。

《焦》為追求真實感，戲內所有人物服飾及場景佈置，譬如報館內的電腦和文儀用具等，全都是採用「千禧年代」的產物。那時辦公室的電腦，多配以大型笨重的顯示器，而非今天的平板液晶體螢幕。年輕觀眾或對此感到新鮮有趣，對七八十後觀眾而言，可會勾起他們的集體回憶。

新聞標準

《焦》能獲本屆奧斯卡多項提名，包括最佳電影、最佳導演、最佳男配角等，其功勞還是在於故事夠震撼，它道出專業新聞的應有標準：「不畏強權，不斷去發掘新聞。」其實，這是所有新聞從業員及老闆們已知的事，只是面對強權施壓，加上社交網、新媒體的衝擊下，他們才頓失方寸，忘卻初衷，輕視公信力，把焦點放在收看率上；為了「吸眼睛」，他們樂於報導大量軟性新聞，又刻意提拔英俊貌美，資歷淺的記者擔當新聞主播等。當新聞淪為娛樂觀眾的節目時，在本質上跟《Running Man》等綜藝節目無異，但論娛樂性，卻遠遜於後者，結果導致觀眾和讀者流失，形成惡性循環。

現今新聞從業員及老闆們，確有需要觀看《焦點追擊》來喚醒他們的專業精神。只有多報導一些俱震撼性、與公眾利益有關的獨家新聞，才能挽回觀眾和讀者，洗脫多年來n予人「是是但但，報導新聞」的負面印象。

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