曾是紅透一時的英雄片偶像，後來人氣下滑，淪為四線舞台劇演員。事隔廿多年年，欲再成名，以証自己實力，令事業起死回身。這是《飛鳥俠》(Birdman) 的故事大綱，亦是巴別塔 (Babel) 導演，艾力謝路高沙里斯依拿力圖 (Alejandro Gonzalez Inarritu) 新作。
電影貫徹艾力謝路獨特、多層次、一環扣一環的風格。在選角方面，《飛》找來米高基頓 (Michael Keaton) 當男主角Riggan。
現實中米高基頓曾於九十年代初，接拍添布頓 (Tim Burton) 執導的《蝙蝠俠》 (Batman) 而爆紅，但自他辭演蝙蝠俠後，人氣一落千丈。這跟戲內Riggan的遭遇相似。本片的中英文命名，其實幽了米高基頓一默，亦令觀眾不時聯想，他《飛》是飾演Riggan，還是做回自己。
富舞台臨場感
本片另一觸目地方，是它一鏡直落的拍攝手法。電影以美國百老匯影院為舞台，鏡頭一開始便以第三身角度，追訪Riggan和他身邊人，期間沒有任何刪剪。這一點跟舞台劇在表現時不容犯錯的性質相此。觀眾看《飛》像置身影院，不似是看電影，而是看一場舞台劇，故此《飛》選用一鏡直落的拍攝手法，也絕不是為了搞啅頭，也很切合故事主題。
對比其他同以一鏡直落拍攝手法的電影，《飛》的難度明顯高出百倍，因它佔去了本片逾八至九成時間。雖然戲內偶數個毫不顯眼的地方，眼利的觀眾便會意識到這是一鏡直落的連接點。即使如此，在配合電腦特效剪接的輔助下，不少場景的先前準備功夫，包括演員和攝影師的走位、燈光設定、演員對白等、行外人也看出事前要經過精確計算，要有萬二分準備才能開拍。稍一出錯，就得重拍。對於每一場戲，平均要熟讀廿多分鐘對白的演員來說，《飛》給予他們前所未有的壓力和挑戰。
戲內Riggan自編自導的翻身作《What We Talk About When We
Talk About Love》，原來也是根據美國著名作家的同名短篇故事改篇。當中講及愛與被愛的內容，與電影故事的主線有密切關係，至於《飛》的其它副線，包括Riggan和女兒疏離的關係、跟脾氣極臭，但有叫座力的男演員時常針鋒相對、與份屬老友，但心中只有金錢利害的舞台監製等。他們全都是襯托出Riggan為了追夢，不惜一切放棄犧牲了親情、友情，向討厭的人和事妥協等。觀眾眼見Riggan付出那麼多，故事中段起也認真關注他否憑《What》扭轉人生，這亦成為本片高潮所在。
奧斯卡大熱電影
《飛》的內容豐富，並給予觀眾有莫大的想像空間，但正所謂「針無兩頭利」，此鋪排令故事顯得不太紮實，特別是故事結尾，便未能給予觀眾圓滿的感覺。論故事最完整的部份，是故事起首直至《What》的首場公映結束部份。單純欣賞《飛》的拍攝手法、男主角曲折離奇的遭遇、米高基頓及一眾演員出色的演技，或是對愛、對互聯網非常到肉的批判，應會感到滿意或產生共嗚。這是艾力謝路苦心泡製，參戰奧斯卡的電影。米高基頓應可憑《飛》跟《霍金：愛的方程式》(The Theory of Everything) 的艾迪烈柏尼，競逐最佳男主角殊榮。
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