《嫲煩家族》惹笑寫實

山田洋次繼《東京家族》後，新作《嫲煩家族》（家族はつらいよ）同樣以日本家庭倫理為題材，但兩者風格截然不同。《嫲》以喜劇型式，借平田家「老中青三代」的家庭成員對「家」的不同看法，諷刺現今日本常見的家庭問題。

故事發生在平田老先生一家。平田老先生三代同堂，他的長子幸之助一家、幼子庄太（妻夫木聰 飾）與其同住，二女和丈夫則與其相鄰。他們表面為模範家庭，一家生活得樂也融融，實際卻各有盤算，部份更對個別成員不滿，只是一直難於啟齒而無奈啞忍。這個「家庭危機」，最終由嫲嫲 – 平田老太一人引爆，引發連串意想不到的笑彈。

笑彈連發 無冷場

《嫲》的性質近似話劇，故事主要發生在平田老先生的住所內。由於場景變化不多，觀眾自然把焦點放在故事內容、對白、以及各人演技上。幸好以上種種，全都在水準之上，加上配樂為知名大師久石讓，觀眾在悠揚悅耳的配樂下，逾個半小時的「家庭糾紛」就像轉眼即逝，毫無冷場。

山田洋次善以細膩寫實情節，觸動觀眾心靈。譬如起首時平田老先生回家後，隨意丟掉襪子，這與結尾同類場面產生「首尾呼應」；尾段平田老太本已立下決定，突如其來的一個電話，即令她心猿意馬等。由於情節的真實性強，縱是《嫲》的劇情帶點瘋狂，觀眾從中也不時作出反思，想想自己真的有否好好對待自己的父母、伴侶及子女。

現今家庭寫照

某程度上，平田家就是普羅家庭的寫照，當閣下想不通家中父母、伴侶及子女的行為和想法，又或是自己有可不足之處時，《嫲》可會成為閣下的「家庭字典」，給你一個滿意答案。

回說戲中的「家庭危機」，從發生初期各人表現漠不關心，欲僥倖置身事外，到後來發現事態嚴重，眾人嘗試攜手合作解決問題，卻可惜弄巧反拙，覆水難收。由於整件事以喜劇呈現，觀眾看時或許感到滑稽荒唐，但再三細想下，平田家發生的問題，可會或多或少發生閣下家中，分別只在於「事態」嚴重性，家中有沒有如平田老先生那類傳統大男人、動輒發老脾、為人「憎人富貴厭人貧」、縱是家人，也不留餘口，喜愛諫諍、譏刺和奚落別人為樂。

假如閣下家中不幸有此類成員，欲指正他的錯處卻又難於啟齒，大可考慮相約他觀看《嫲煩家族》，祈望他在笑聲中自省，進而改過，增進家庭和諧，也算是上策。

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《全民媒體》

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《香港花生》

 TBC

《謎米香港》

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《我來自紐約》言簡情深

溫情片素來「易拍難精」，它不可像商業片，以俊男美女演員、情色血腥等招徠觀眾。倘使拍得過於拘謹，流於說教，也就變得像「教育電視」一樣沉悒，如同「趕客」。

獅子山下 笑淚交織

由港星狄龍、陳沁霖和陳智深主演、宣萱客串的 《我來自紐約》 （The kid from the big apple），雖是一套馬來西亞電影，但故事主人翁的住處環境，極像七、八十年代香港「獅子山下」的唐樓和屋邨，加上戲內不時出現傳統華人的風俗習慣，主角言談間時有夾雜點廣東話，不論是香港觀眾或是海外華人，會對《我》倍感親切，全無隔閡。

故事以三代爺孫為主。狄龍所飾的林春根是一名鐵打醫師，深受中華文化儒家思想影響，凡事重孝道，以禮義為先，甚得鄰居街坊尊重；宣萱飾演他的女兒林淑嫻，為人剛愎，與父親不咬弦；淑嫻女兒Sarah自幼在美國長大，對中華文化及爺爺春根毫無認知。二人相處，更像「貼錯門神」，水火難容。

編導張爵西抓緊三人截然不同的成長背景、性格和處事方法，加上一眾親切有善的鄰居們，拼奏出大量令人莞爾、捧腹大笑的喜劇情節。故事中後段逐混以細膩動人的親情戲。縱非眼淺之人，也會不自覺地看得雙眼泫然。

三言兩語 觸動心坎

《我》的橋段雖屬新瓶舊酒，亦沒有蜿蜒曲折的劇情，但它的「酒」較一般的溫情片「醇厚」，關鍵在於本片節奏明快；美術設計、攝影和剪接出色。此外，戲內一眾演員，那怕是配角的阿明（梁拯康 飾）和明嫂（鄧壹齡 飾），他們的演出自然，完全投入了角色，觀眾亦很快也接納他們，當成自己親人一樣。他們彼此簡單的三言兩語，足以觸動觀眾心坎。電影播畢後，本人對林氏一家依依不捨，這是近年經歷密集觀戲後，早已遺忘的美好感覺。

對《我》的依依不捨，除了角色們，還有景物方面。假如林氏發生在香港，結局或許與電影大有出入! 須知香港早已成為「超級石屎森林」，鄰居之間互不相往，全多終日關門閉戶。比鄰相住數十載，仍未知姓甚名誰者眾! 現今香港小孩須面對沉重的家課、考試和課外活動，早已令他們之間失卻友誼，只存有競爭；香港工時普遍過長，打工族多早出晚歸，跟長輩或子女相見日少，代溝日深。

對香港觀眾而言，看《我來自紐約》除了歡笑與淚水外，還會勾起他們昔日「獅子山下」精神，以及家人融洽相處、鄰居守望相助的逝去情懷。

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《全民媒體》

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《香港花生》

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《因真相之名》60分鐘時事真相

本屆奧斯卡最佳電影《焦點追擊》（Spoltlight）以沉實手法，突顯新聞的影響力和重要性，並彰顯新聞工作者的衛大，他們本著良心，排除萬難，不畏強權揭露真相，捍衛公眾知情權。電影敘事手法直述及正面。

同樣以新聞為主題，改編自真人真事的《因真相之名》（Truth），故事涉及知名美國新聞節目《60分鐘時事雜誌》（60 Minutes II）和美國總統大選，加上男女主角為荷里活影星羅拔烈福（Robert Redford）和姬蒂白蘭芝（Cate Blanchett）。相對之下，《因》的給引力遠較《焦》為大。

峰迴路轉 引人入勝

敘事手法《因》亦的較為大眾化及「親民」，故事亦較《焦》為峰迴路轉，引人入勝。《因》沒有一面倒向新聞工作者高歌頌德，從《60分鐘》製作人員的一時疏忽的事件上，本片道出新聞工作者常於社會公義和商業市場中作出兩難抉擇。不少新聞從業員本著良心和公眾知情權去追訪新聞，出眾者更贏得公司及公眾尊敬和美譽。但無論如何，那怕只是一次錯失，即被「千夫所指，無疾而死。」如同踩鋼線的特技人一樣，每次演出也不容犯錯。

《因》談到人性的醜陋，卻非常精闢，亦跟現今的政治氣候相近。正如女主角梅普斯（姬蒂白蘭芝 飾）多次提到「事態發展，早已令人”忘卻初衷”﹗」她這一番話，令人聯想起如今部份官員和政客。他們每有犯錯，第一時間並非道歉或作出補救，而是戾橫折曲，把公眾視線轉移，從中甩身脫罪。

公信力為媒體基石

《60分鐘》自1968年啟播至今逾40年，一直成為新聞業界先導者和標準。節目製作人員因一時之錯，電視台高層為保公信力，便毅然棄車保帥，可見公信力對新聞媒體的重要性。

現今不少本地新聞媒體，卻是政治商業主導。每有高官貴人犯錯，便不惜指鹿為馬，顛倒是非，想盡辦法替其脫罪，導致公信力盡失，加上新媒體興起，在「真相往往來自facebook，而非新聞報導」下，觀眾讀者們自然捨他們而去，那些新聞媒體被淘汰，被結業看來是唯一出路。對香港新聞工作者而言，看《因真相之名》定必令他們百感交雜，倍感唏噓。

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